Donald Sutherland Adalah Aktor Kedalaman Sehari-hari

Donald Sutherland Adalah Aktor Kedalaman Sehari-hari

TAktor asal Kanada, Donald Sutherland, yang meninggal pada tanggal 20 Juni di usia 88 tahun, tampil di begitu banyak film sepanjang kariernya yang panjang—dan begitu hebatnya bahkan dalam film-film yang nyaris tidak layak mendapatkannya—sehingga mustahil menghasilkan penampilan Sutherland yang definitif. Dia bisa saja mengancam dalam satu menit, namun pada saat berikutnya Anda akan terkejut dengan kerentanannya yang luar biasa. Fitur wajahnya lentur dan menyenangkan; dia bisa memenangkan hatimu dalam sekejap dengan senyuman yang luar biasa dan kenyal itu. Dia memiliki wajah yang dapat Anda percayai—itulah yang membuatnya begitu berpengaruh dalam, katakanlah, simfoni paranoia fiksi ilmiah Philip Kaufman tahun 1978 yang hebat. Invasi Bodysnatchers. Begitu Anda mengetahui karakter Sutherland, Matthew Bennell yang baik hati, cerdas, dan dapat dipercaya, telah diambil alih oleh orang-orang asing, seolah-olah matahari telah jatuh dari langit. Ada beberapa akhir yang lebih menyedihkan dalam sejarah film: ketika Matthew dari Sutherland mengucapkan jeritan tajam dan hampa dari “duplikat” alien, kita tidak punya harapan untuk apa pun, selamanya. Begitu mereka mendapatkan Sutherland, umat manusia lainnya tidak akan punya peluang.

Itu karena Sutherland mencerminkan diri kita yang terbaik dan terburuk—atau mungkin yang paling cacat—ke arah kita. Hanya sedikit aktor yang menunjukkan bakatnya dalam memadukan keberanian dengan humor yang begitu gembira. Karirnya ditandai sejak awal dengan dua penampilan yang menunjukkan kepada kita para pria yang berada dalam krisis, para ayah menghadapi kesedihan yang sulit mereka atasi, bahkan ketika mereka juga merasa bertanggung jawab untuk membantu istri mereka untuk sembuh. Dalam Robert Redford tahun 1980 Orang biasa, Patriark kelas menengah atas Sutherland, Calvin Jarrett, berduka atas kehilangan putra sulungnya bahkan ketika dia mencoba melindungi anak bungsunya yang rapuh secara emosional (Timothy Hutton) dari ibu anak laki-laki itu yang tidak berperasaan, Beth dari Mary Tyler Moore. Tujuh tahun sebelumnya, dalam film thriller Nicolas Roeg tahun 1973 yang meresahkan Jangan Lihat Sekarang, dia berperan sebagai seorang suami, John Baxter, yang mencoba berunding dengan istrinya, Laura (Julie Christie), yang sangat ingin menghubungi anak pasangan tersebut yang telah meninggal. Dalam kedua film tersebut, ia memerankan karakter-karakter yang dibebani dengan beban bersikap wajar, meski harus menahan perasaannya sendiri. Anda dapat melihat pertunjukan-pertunjukan ini sebagai potret ganda dari maskulinitas akhir abad ke-20: bahkan pada saat kaum muda merasa bebas untuk melepaskan diri—atau setidaknya mencoba untuk melepaskan diri—momok penderitaan orang dewasa di kehidupan nyata tidak dapat dihilangkan. melarikan diri. Sutherland, dalam karakter-karakter ini, berada di tengah penderitaan itu, memikul tanggung jawabnya. Jika kaum muda pada saat itu mengira menjadi dewasa berarti mengenakan jas dan dasi yang menyesakkan, Sutherland menunjukkan hal lain kepada kita: bahwa itu berarti menghadapi keadaan emosional yang paling menantang dan merasakan perasaan yang tajam setiap menitnya. Mati rasa berarti menolak.

Untuk meredam beban itu, kami juga senang melihat sisi lucu dan nakalnya dalam film seperti komedi wol Robert Altman tahun 1970. M*A*S*H*: Sebagai ahli bedah militer Hawkeye Pierce, yang ditempatkan di rumah sakit lapangan di dekat garis depan selama Perang Korea, Sutherland memancarkan aura bonhomie yang bersiul dalam kegelapan. Dan dia memberikan penampilan yang luar biasa bahkan dalam film-film yang tidak berguna, seperti clunker John Schlesinger yang sarat metafora dan berhati gelap dari Hollywood dan kemanusiaan. hari belalang, dari tahun 1975. Sebagai Homer Simpson (the Pertama Homer Simpson), seorang akuntan tidak duniawi yang akhirnya menjadi korban kekejaman Hollywood, Sutherland menolak dijadikan simbol. Dia hanya bisa berperan sebagai seseorang.

Donald Sutherland sebagai Presiden Snow di The Hunger GamesGerbang Singa

Daftar film yang dibintangi Sutherland, dan seringkali menjadi film yang bagus, terlalu panjang bahkan untuk ringkasan sepintas. Dia bekerja dengan sutradara hebat dari semua kalangan: Bernardo Bertolucci, Claude Chabrol, Federico Fellini, Clint Eastwood, James Gray. Tapi salah satu penampilan terbaiknya adalah yang dia berikan di Alan Pakula Klute, sebagai detektif Pennsylvania yang ditugaskan untuk membayangi gadis panggilan kelas atas Jane Fonda di Kota New York, Bree Daniel, dengan tujuan menyelesaikan kasus orang hilang. Dia jatuh cinta padanya, dan dalam trik klasik kehalusan gaya Sutherland, kita mengetahuinya sebelum dia melakukannya. Pada satu titik, dia mencoba memanipulasinya dengan menawarkan untuk tidur dengannya, secara gratis. Dia berbalik dan mulai membuka ritsleting gaun berpayet hitam licinnya, memperlihatkan sepotong kulit yang menggoda. Dia keberatan, bahkan ketika dia menyadari bahwa seseorang sedang menyelinap di atap di atas, dan dia harus mengambil tindakan cepat dan diam-diam untuk melindunginya. Namun, selama sepersekian detik, saat dia membuka ritsleting gaun itu, dia tampak seperti hendak menangis—ada sesuatu yang lembut dan hilang dalam diri Detektif Klute-nya, bahkan di tengah pengabdiannya pada tugas. Itulah sentuhan Sutherland. Dan dia sangat seksi.

Sekalipun peran Sutherland yang paling penting terjadi pada tahun 1970an dan 80an, dia juga memberikan penampilan yang luar biasa di akhir karirnya; dia tidak pernah menghilang begitu saja, seperti yang dilakukan banyak aktor. Penonton modern mungkin paling mengenalnya sebagai Presiden Snow in the Permainan Kelaparan film. Namun dia memberikan penampilan yang menakjubkan dan menggembirakan sebagai Mister Bennet, ayah dari Elizabeth yang diperankan Keira Knightley, dalam adaptasi karya Joe Wright tahun 2005 yang cemerlang. Masa keemasan dan kehancuran. Rasa protektifnya terhadap putrinya, dan cintanya terhadap putrinya, berkobar bagaikan bintang yang tenang—walaupun dia juga tahu, saat mendekati akhir hidupnya, bahwa dia tidak akan selalu ada untuk menjamin kebahagiaan putrinya. Sutherland, sekali lagi, seperti biasa, membuat perasaan manusia yang rumit terasa seperti hal sehari-hari—mungkin karena memang begitu.